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此人一生性情直爽、好学不倦，擅长仕女画。
初学张萱，后取长而自创；其绘画多为贵族妇女，所画人物多优游闲佚、容貌丰满、衣褶劲简，且色彩柔和艳丽，为当时宫廷贵族、士大夫之所重。
后来，唐德宗李适闻其名，诏至章明寺绘画，经月余始成，德宗推为“第一”
。
他所绘制的、具有华丽优美的“水月观音”
像颇具特色，雕塑者多仿效之，世称“周家样”
。
其传世作品有《簪花仕女图》《挥扇仕女图》等。
《簪花仕女图》以四位贵妇人为表现，分“戏犬”
“漫步”
“看花”
“采花”
四个情节；而中间穿插一持扇侍女；侍女形象较小以示其身份，与贵妇人形成身份对比；其中人物发型、眉毛及体态都以丰腴肥硕为主，故能体现唐代之审美风尚；勾线流畅、笔画有力，色彩也很艳丽丰富，突显出肌肤之质感和服饰的轻薄感。
《簪花仕女图》，刻画精致，描绘了几个身披轻纱、高髻临风的贵族妇女在庭院中闲步、赏花、戏犬等情景。
她们容貌华贵、步履从容，但眉宇间却流露出若有所思的情态。
画家用圆浑流畅的线条和艳丽丰富的色彩，出色地表现出“绮罗纤缕见肌肤”
的绝妙效果。
这幅画是以四位贵族妇女为主体，全画共分“戏犬”
“漫步”
“看花”
“采花”
四个情节。
（4）李思训
李思训，成纪（今甘肃天水）人氏，是唐朝皇亲宗室，后官至右武卫大将军，封“彭国公”
。
他是唐代杰出的书画家，工书法、绘画，尤擅长绘画山水树石，其笔力遒劲、格调细密，喜写“云霞缥缈”
之景色，鸟兽草木皆能穷其姿态，亦爱用神仙故事点缀幽曲、寂静之岩岭。
他喜以青绿为质、金泥为纹的山水画，作品多富装饰性。
他的绘法技巧源于隋代的展子虔，并继承和发展了六朝以来以“色彩为主”
的表现形式，玄宗皇帝曾评其画作为国朝山水第一，“列神品”
；明代大画家董其昌更推他为“北宗”
山水画之祖。
唐代张彦远总结说“山水之变始于吴（道子），成于二李”
（李思训、李昭道父子）。
其子李昭道亦擅山水，人称其父子为“大、小李将军”
。
其传世的画作有《山居四皓图》《江山渔乐图》《群峰茂林图》等，收录入《宣和画谱》。
《江帆楼阁图》所绘长松秀岭，翠竹掩映，群山层迭，朱廊碧殿，江天阔渺，风帆近流；有着唐朝衣冠者四人；此画融山水树木与人物，既自然又交相辉映，一派春光景象；画中山石用墨线勾勒轮廓，后以绿色渲染，不作皴擦；所画松树以交叉取形，整体则势态葱郁；他用笔工整，山石膏绿，着色艳丽，安歧评之为“傅色古艳，笔墨超轶”
，表明山水画到这一时代已趋成熟。
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