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真正的“魔鬼训练”
在排练室展开。
于知乐不仅带来了形体老师进行基础矫正（纠正他一些驼背、晃悠的舞台习惯），更是亲自坐镇，成为了最严苛的“观众”
和“评论员”
。
她和何九华打了个招呼，然后便坐在角落的椅子上，面前放着笔记本和录音笔。
秦霄贤和何九华在台上使活，她就在下面听，眼神锐利得像扫描仪。
一段活儿使完，何九华习惯性地等着搭档的商业互吹或插科打诨，却见于知乐站了起来，走到台前。
“秦先生，何先生，打扰一下。”
她语气客气，内容却毫不留情，“刚才这段《规矩论》，有几个问题。”
秦霄贤和何九华都愣了一下。
“第一，秦先生，你开场第三个包袱，‘说曹操曹操到’那里，气息有点浮，声音飘了，听着不稳。
建议单独练习一下急吸慢呼，稳住中气。”
“第二，何先生，你捧‘买梳子’那段，节奏可以再压一下，给逗哏留出观众反应的时间，现在显得有点赶，效果没完全出来。”
“第三，也是最重要的，”
于知乐看向秦霄贤，“中间那段关于‘老规矩’的阐述，你的表情和肢体语言太‘油’了，带了些轻佻。
这个段子的内核是对传统消逝的无奈和一丝怀念，你的表演应该更‘正’一点，带点惋惜，而不是纯粹的调侃。
情绪不对，包袱就不可乐，甚至惹人反感。”
她一针见血，句句戳在要害上。
秦霄贤被说得脸上有点挂不住，尤其是当着搭档何九华的面。
何九华也收起了玩笑的神色，认真思考起来。
他们不得不承认，于知乐说的有道理。
她不是相声行内人，但她的观察力、对观众心理的把握，以及对“表演情绪”
的理解，精准得可怕。
“还有，”
于知乐打开录音笔，播放了刚才的一段，“听这里，观众的笑声。
你们注意到没有，这个包袱响得有点‘干’，是节奏对了，但情绪没顶上去。
如果秦先生你在抛出这个包袱前，能有一个细微的、表示‘你们肯定想不到’的眼神停顿，效果会更好。”
秦霄贤和何九华面面相觑。
他们说了这么多年相声，还是第一次被一个外行如此细致地“掰开揉碎”
地分析表演细节。
但奇怪的是，他们并不觉得被冒犯，反而有种豁然开朗的感觉。
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