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两个完成度最高的雕像，即《年轻的奴隶》和《长胡子的奴隶》，在很大程度上也没有完成，至少根据文艺复兴时期的流行品位应该算是没有完成。
也许米开朗琪罗正在尝试“未完成作品”
是否能形成新的表现力，从而开创一种新的审美方式。
他可能已经发现，有时用七八分力而不是竭尽全力，更可以收到“言简意深”
、事半功倍的效果。
米开朗琪罗于1534年离开佛罗伦萨时，《四奴隶》仍在他的工作室里。
这些雕像广受好评，而且处于惊人的未完成状态，没有艺术家敢于“完成”
它们。
佛罗伦萨雕塑家和建筑师贝尔纳多·布恩塔伦蒂（BernardoBuoi）转而为它们找了个带有暗示性的位置——皮蒂宫波波里花园的一处人造石窟。
今天，雕像的仿制品好像是从自然界的岩石中冒出来的。
就这样，原本要放在儒略二世墓中的四个未完成的“孤儿作品”
成了一处完成度百分之百的园林艺术作品中的点睛之笔。
（左）
米开朗琪罗（1475—1564）
《奴隶（阿特拉斯）》或《奴隶（石头脑袋）》
约1520—1530年
大理石
高度：277厘米
佛罗伦萨学院美术馆
参观者固然会向《大卫》致敬，但他们也经常会对米开朗琪罗未完成的雕塑更感兴趣，更被打动。
理由很充分，这些未完成的人物有如此强大的表现力和无限的内涵，以至于根本没有后人敢于画蛇添足，更不用说在作品上直接动刀子了。
今天，我们眼中的这些作品仍处于“进行时”
：它们从石料中浮现出来，努力挣脱那石牢。
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