天才一秒记住【孤独小说网】地址：https://www.gdntek.com
《奴隶（阿特拉斯）》或《奴隶（石头脑袋）》
banner"
>
米开朗琪罗
（Migelo，1475—1564）
约1520—1530年
大理石
高度：277厘米
佛罗伦萨学院美术馆
多年来，米开朗琪罗学到了重要的一课。
创作早期的《奴隶》（现存于卢浮宫）时，他擢选的石料与人物大小差不多。
由于没有富余的石料，他有时会发现回旋余地不够，或没有发挥的空间，尤其是遇到大理石中含有杂质时更是如此，《反叛的奴隶》就属于这种情况。
然而这一次，他订购的石料比他需要的厚得多，完全保证了在石块有缺陷时还有充足的材料。
例如，《奴隶（阿特拉斯）》或《奴隶（石头脑袋）》背面人物臀部的位置，有一个三角形的小口，可能说明米开朗琪罗挖去了有缺陷或颜色不佳的部分石料。
由于两个雕像左右都还有剩余的大理石，因此我们感觉到这些未完成的人物是从石块中“浮现”
出来的。
出于这个原因，现存于佛罗伦萨学院美术馆的《四奴隶》或《四俘虏》是许多参观者最喜欢的米开朗琪罗作品。
艺术家从自己创作的诗歌中得到启发，并由诗歌延伸开去，我们可以想象这个灵魂正渴望摆脱尘世的藩篱。
较之于米开朗琪罗只是在1534年离开佛罗伦萨后半途而废的无趣说法，这样的解读更具说服力，也更具启发性。
另一方面，某些细节迫使我们停下来思考，米开朗琪罗是否也对作品的未完成状态进行了积极补救。
例如，在《奴隶（石头脑袋）》的右侧，他保留了一块完整而凸出的大石板。
他在人物和原石料的剩余部分之间挖了一条很深的缝，甚至用一排钻孔和整齐平行的凿痕对这道V形沟进行了装饰。
这是为什么？如果他打算对这个人物进行整体雕刻，不如干脆去除这块多余的石料，这样更合理，也更容易。
雕塑家是否——今天的大多数游客就是如此——偏爱不同的表面的对比，欣赏大理石在我们面前一步一步地从粗糙的原石演变为鲜活的人体？
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！