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这年老师满60岁。
37岁的米开朗基罗，此时完成了西斯廷教堂500平方米的天顶画《创世纪》。
继他的《圣殇》和《大卫》雕塑两次轰动罗马之后，又一次以绘画轰动整个意大利。
这时候，从教皇、艺术家到普通大众，举世公认米开朗基罗是‘当代最伟大的艺术家’。
更了不得的是，甚至不怕渎神，众口一词称呼米开朗基罗是‘ildivinoMigelo’（神圣的米开朗基罗）。
本是我老师的学生辈的米开朗基罗，一下上升到了神的高度！
“再来看看这段时间的拉斐尔。
在1508至1511三年间，这位比我老师小31岁的拉斐尔，也成了耀眼夺目的一等星。
他完成了教皇委托其画的震撼意大利的两幅湿壁画《雅典学院》（哲学）和《教义的辩论》（神学），一跃成为当代美术巨匠、教皇身边最走红的画师，领导整个意大利的美术潮流。
“在米开朗基罗和拉斐尔完成旷世杰作之时，我的老师在哪里呢？他在意大利北部的小公国米兰，在为法国的征服者当个艺术顾问，做着设计行宫平面图和设计宫廷娱乐活动的雕虫小技。
此时老师的主要精力，还放在研究默默无闻的人体解剖学、地质学、地球物理学和水文学。
相形之下，曾经如雷贯耳的老师大名，就在小辈米开朗基罗和拉斐尔强光下黯然失色了，被抛弃在无人理睬的角落里！”
“为什么会这样呢？”
我很惊诧，“这太不可思议了，您的老师的才华绝不在米开朗基罗和拉斐尔之下呀！
准确地说，恰恰是您的老师开创的‘三角形构图法’‘明暗法’‘空气透视法’以及精确的艺用人体解剖学，导引了米开朗基罗和拉斐尔等小辈，为他们创造杰作提供了崭新的技法基础。
发明者的才华当然高于应用者。
而且，您老师成名早，按照‘马太效应’，应该更具有捷足先登罗马、抢先受到教皇重用的优势呀。”
梅尔兹叹息：“可是实际情况是，这位最具艺术野心、招募着全意大利最杰出的艺术家、要把罗马建设成世界中心的朱利奥二世教皇，从没有向我的老师发出过邀请。”
“对啊，为什么您老师不去罗马？为什么不向朱利奥二世教皇毛遂自荐？他有自荐的资本呀。
在米开朗基罗和拉斐尔完成伟大湿壁画的十多年前，您的老师就创作了伟大的湿壁画《最后的晚餐》。
大家公认，这幅画是文艺复兴进入鼎盛时期的标志，是湿壁画的最高典范，还揭橥了一个新艺术观念——艺术家应该是能画出哲学的思想家。
可以断言，如果达·芬奇向朱利奥二世教皇自荐，教皇天经地义会请您的老师而不是强逼着米开朗基罗去画《创世纪》壁画。
同样的道理，给拉斐尔的4幅壁画订单也应该是您老师的。
甚至圣彼得大教堂总设计师的最佳人选也应该是您的老师，而不是他们俩，因为您的老师是最伟大的全才。
可是？”
梅尔兹耸耸肩：“我，我也说不清，反正，在朱利奥二世教皇在世时，老师从没有去过罗马。”
“难道是您老师清高？”
我一心想找出个可解释的原因来，但马上又自我否定了，“不，不对，达·芬奇生性并不清高。
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