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《摩西》
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米开朗琪罗
（Migelo，1475—1564）
约1513—1516年
大理石
高度：235厘米
罗马圣伯多禄教堂儒略二世墓
西格蒙德·弗洛伊德（SigmundFreud）曾有一篇关于米开朗琪罗《摩西》的著名论文，在他的想象中，这位先知对没有信仰的以色列人感到愤怒，竭力忍住不跳起来把刻有诫命的石板掷到地上。
即使今天，我们仍然觉得这块沉重的石板似乎正在从先知的手中滑落。
无论我们是否与弗洛伊德有着同样的观感，这位著名的心理分析家确实说出了米开朗琪罗的许多雕塑作品的本质：它们都具有一种充满期待的气质，从而有了生命，有了动作。
一方面，面对摩西，让人感觉先知会突然跳起来；而另一方面，每个人都默认这个人物洋溢着看得见、摸得着的勃勃生机和强烈的“灵性”
。
也许米开朗琪罗的同代人用来形容他的那个词——“可怖”
（terribilit瑸）——用来形容摩西也十分恰当。
艺术家成功地令人联想起《旧约》中这位最可怕的先知那令人敬畏的一面。
即使坐着，摩西也比站立的人高，这种体量既具有真实性，又隐含着深意。
他灼热的目光稍微向上，仿佛注视着上帝。
在米开朗琪罗的想象中，一张脸注视过神，就有了神性而非仅有人类的属性，因此不可以被纯粹的凡人随意凝视。
角（这个符号象征摩西走下西奈山时身上放射出的光束）、暴躁的乱发和涟漪般漾开来的面部肌肉进一步强调，先知的表情具有净化的能力。
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