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另外两座小雕像是两个站立的人物，分别代表博洛尼亚的两位守护天使：佩特罗尼乌斯和普罗克洛。
正如创作烛台时以尼科洛·德尔阿卡为原型一样，米开朗琪罗这次从锡耶纳著名雕塑家雅各布·德拉·奎尔恰（JacopodellaQuercia）身上寻找灵感，制作佩特罗尼乌斯雕像（以及后来的西斯廷教堂的若干人物）。
佩特罗尼乌斯是5世纪的博洛尼亚教区主教，他修复了许多在哥特人入侵期间遭到破坏的教堂。
他既是守护圣徒，又是德高望重的城市建设者，让他捧着自己城市的模型应该是十分合适的，而雕刻模型的石料与雕刻人物所用的大理石来自同一块石料。
作品造型美妙，富于立体感，很容易辨认出博洛尼亚城以及其中几处最知名的地标，包括有着宏伟城门的城墙，两侧的盾形纹章，以及但丁的《地狱》（第三十一篇）中提及的著名斜塔。
守护圣徒的主教法冠包围着他严峻的脸庞，身上的斗篷瀑布般垂至脚下，斗篷上许许多多的褶皱使他的身体显得十分灵动，双脚隐没在袍子的下摆中，几乎看不见。
下垂的长袍使人物变得灵动，同时也展现出左右均衡的站姿，弯曲的右膝向前弓着，左腿笔直，支撑着全身的重量。
与《楼梯旁的圣母》一样，人物的力量和密集的雕刻形象使人产生错觉，忽略了这其实是一座很小的雕塑。
学会借助衣纹营造画面效果对米开朗琪罗大有裨益。
仅仅两年后，他创作出罗马《圣母怜子像》，这种技巧在其中发挥了重要作用，这件作品也达到米开朗琪罗刻画优美衣纹的最高水平。
（上）
米开朗琪罗
《天使烛台》
1494—1495年
大理石
高度：51.5厘米
博洛尼亚圣多明我墓
（右）米开朗琪罗《圣佩特罗尼乌斯》（细部）1494—1495年大理石高度：64厘米博洛尼亚圣多明我墓在主要由早期艺术家雕刻的大量大理石雕塑中，米开朗琪罗只创造了一些次要人物，但他对圣多明我墓仍然有着不可忽视的贡献。
图为博洛尼亚的守护圣徒佩特罗尼乌斯和装饰祭坛的两盏烛台之一，烛台的形状是一位跪着的天使。
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