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艺术家与贵族
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《圣家族与婴儿和施洗者圣约翰》
（多尼的通多）
约1504年
米开朗琪罗完成了今天悬挂于乌菲齐美术馆的《圣家族》后，将这幅圆形木版画交给该作品的出资人阿格诺洛·多尼（AgnoloDoni），附言要求支付70达克特金币。
一向精打细算的富商多尼嫌价格过于高昂，“尽管他知道，它实际上更值钱”
。
他给了送信人40达克特金币，并告诉他这些就够了。
米开朗琪罗被激怒了。
他退了钱，说多尼要么付给他100达克特金币，要么归还作品。
但多尼很喜欢这幅画，因此同意按原价支付70达克特金币。
米开朗琪罗还远远不满意。
据称他随后要求对方为这种背信弃义的行为支付原价的两倍，即140达克特金币。
与米开朗琪罗同时代的传记作家乔治·瓦萨里（GiioVasari）显然对这段故事十分津津乐道。
这段趣闻不仅标志着米开朗琪罗职业生涯早期的一个重要时刻，放在更宏观的艺术赞助史中也具有重大意义。
瓦萨里的讲述无疑添油加醋了，但这样的讲述生动地表现出艺术家和赞助人之间的对立，一个要求优厚的待遇，而另一个则迟迟意识不到讨价还价那一套再也行不通了。
这段开场白打响了漫长斗争的第一枪，争取艺术认可度和独立性的拉锯战一直延续到今天：我们支付的金钱购买的是艺术家的时间和创作材料，还是艺术家的天赋？
另一个有趣的故事是关于大卫像的，这件雕刻作品是应佛罗伦萨政府首脑皮耶罗·索德里尼（PieroSoderini）的要求所做。
索德里尼看到几乎完成的作品时，自然是印象深刻，但同时也稍做了批评——在他看来，人物的鼻子有点太厚重了。
为了令赞助人满意，米开朗琪罗抓起锤子爬上脚手架，同时悄悄地抓了一把大理石灰尘。
他用凿子轻敲，没有做任何修改，却让手里的灰尘一点一点落下。
“啊，好多了。”
被蒙在鼓里的观众大声喝彩。
米开朗琪罗爬了下来，“为那些希望通过胡说八道显得学识渊博的评论家感到遗憾”
。
除了让我们一睹米开朗琪罗的机智，这个故事更说明审美的最高裁判应该是艺术家，而不是赞助人或公众。
卡拉瓦乔或伦勃朗这样的艺术家有时不讲理，犯倔脾气。
米开朗琪罗则不同，他所做的一切意在让艺术家享有终身的特权，并因此获得尊重。
他不懈地努力，试图重新定义艺术家与赞助人之间的关系，彻底重塑艺术家这个职业。
这样的逸事已经成为米开朗琪罗生平和传奇故事中不可忽视的一部分。
事实上，许多人对这位艺术家的印象在很大程度上都要归功于欧文·斯通（IrvingStone）的畅销小说《痛苦与狂喜》，同名电影也一样大获成功。
斯通刻画了一个暴躁的、被人误解的经典天才形象，天才们不食人间烟火，与世俗隔绝，他们没有家庭、没有朋友，也没有再正常不过的人类情感。
例如，人们经常听说米开朗琪罗的一切作品都是独自完成的，这当然不符合事实；再比如他被说成是同性恋者，虽然这可能是真的，但远不足以注解他那波澜壮阔且在很大程度上得不到释放的**。
米开朗琪罗艺术作品中的女性经常因为看起来像男性而受到批评。
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