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《基督被钉十字架》
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米开朗琪罗
（Migelo，1475—1564）
1550—1560年
纸，黑色粉笔
410毫米×278毫米
伦敦大英博物馆
随着米开朗琪罗年龄渐长，他越来越多地用绘画和诗歌作为创造力表达的工具。
他创作了一系列以受难为题材的动人且高度个人化的画稿，对自己的信仰问题进行了精深的思考。
他反复画同一个主题，仿佛要通过粉笔对纸张的摩擦与基督更加接近。
这些令人难以忘怀的图像体现了艺术家深刻感受到的宗教诗意，并以视觉的方式等价地呈现出来。
本作就是一例，马利亚和约翰紧紧蜷缩在十字架旁，好像要从他们的儿子和救世主垂死的肉体上寻求最后一丝温暖。
在另一幅画中，基督无力地垂在一个Y形的十字架上，他的脸笼罩在死神的阴影中。
他低垂的头和散乱的头发暗示着他已经死去，但在临死前的最后一刻，他把母亲托付给了约翰。
这些人物如幽灵般，被沉重的悲痛压弯了腰。
马利亚身披厚重的斗篷，伸出右臂，这个姿势既是在献出爱子，又是在表达她的剧烈痛苦。
她的双臂交叠在胸前，仿佛要伸手攫住悲伤。
从两个人物的四肢，人物不断颤抖着的轮廓，我们看到的不是违反解剖学的怪胎，而是运动中的人物，是悲剧中的几个连续的时刻。
诸如此类的绘画使米开朗琪罗得以触碰基督的身体。
人物的轮廓被反复描摹，我们从中见证了艺术家正在试图将手伸向他的主。
此刻，信仰基督徒的观看者的艺术与生活完美地融为一体，他们可能会被祈祷和诗歌所感动，让他们无声的痛苦得以表达。
通过想象基督的死亡，米开朗琪罗非常清楚地意识到自己也终将死去。
在他的晚年，不可阻挡的衰老永远伴随在他身边，正如他所写下的：“如果思想中不蕴含着死亡，那么思想也不会诞生。”
与大多数其他评论家一样，我认为米开朗琪罗晚期的一些宗教诗歌与他的这些绘画形成互补，甚至是一体的。
诗歌用文字呈现这些令人难忘的意象，让这位艺术家深深地呼吁：“主啊，在我生命的最后时刻，向我伸出你仁慈的手臂，把我从我的身体上带走，让我成为使你喜悦的人。”
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