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《创造亚当》
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米开朗琪罗
（Migelo，1475—1564）
1508—1512年
湿壁画
罗马梵蒂冈西斯廷教堂
面向西斯廷教堂穹顶中心位置的，是上帝创造亚当的著名场景。
从表面上看，这是一个简单的构图，却如同磁铁般吸引着我们的注意力，并让我们无法移开目光。
这个场景中的人物比《**和驱逐》中的更多。
我们一般只记得两个人，即第一个人类和他的创造者，但事实上，其他的许多人——包括也许尚未出生的夏娃（或圣母马利亚）、幼年基督和一众天使都被包裹在上帝麾下那如同巨浪一般的汹涌波涛之中。
造物主惊人的能量与懒惰的亚当形成鲜明对比。
亚当的头斜斜地耷拉在肌肉感十足的躯干上，渴望地看着他的创造者，后者将在他完美的肉体中注入鲜活的灵魂。
正如《圣经》所释，上帝用一点泥塑造了亚当，这一点被他身下的肮脏地面（很难在壁画中表现这种颜色）所暗示。
虽然在米开朗琪罗的绘画语言中，风景并非主要载体，但他的确在宏观上利用了风景，虽然用得比较拘谨。
一层层颜料叠加覆盖上去，使地面从棕色变成翠绿，最后，来到天堂时，颜色成了一种优美的孔雀蓝，这里暗示的是从死气沉沉的世界来到有空气、有上帝、有天空的生命空间。
风吹拂着造物主的头发，吹着轻薄的衣纹和层层堆叠的斗篷，看到了风，也就仿佛看到了神轻吹进亚当躯体的“生气”
（spiritus）。
作为人类的我们很容易喜爱、认同亚当，同时对上帝出人意料的姿势和着装也少了些疑问。
淡紫色薄纱几乎遮盖不住他强壮的身体，他的姿态与亚当的姿势互为镜像，因为亚当是“按着他自己的形象”
创造的。
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