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“我，还在寻找。”
“一个依靠和一个拥抱。”
……
《小酒窝》这首歌是男女同调，直接一个人独唱自然也没有任何问题。
周围工作人员听到刘艺菲的歌声，又见刘启峰坐在一旁，纷纷自觉放轻动作，唯恐打扰。
“谁，替我祈祷，替我烦恼。”
“为我生气为我闹。”
……
刘启峰凝神细听，分析著她的声音特质。
刘艺菲的发声共鸣与她平常说话一致，那种带著漏气感的磁性嗓音，本会给人舒缓温柔的感觉——这正是声乐中的『气声唱法』。
王霏的《世界赠与我的》，李雯的《想你的365天》，邓紫琪的《画》都运用了这种技巧。
这种唱法本身並不稀奇，也契合她的个人特质。
但关键在於，她的演唱过於平直，缺乏变化。
“幸福开始有预兆。”
“缘分让我们慢慢紧靠。”
…
一首歌曲，在短短几分钟內需要让听眾跟隨著主歌『低』、副歌『高』这样的起伏循环，俗称『动態感』。
即从低到高的音符、从轻到重的咬字发声。
一个合格的演唱高手可以在每一曲、每一句，甚至每个咬字的元音到辅音都能给人动態起伏感，所以这样的歌手现场感染力极强，而且时不时就能有让人开口跪的效果。
“小酒窝，长睫毛。”
“是你最美的记號。”
“我每天睡不著。”
…
歌声进入副歌部分，刘启峰微微蹙眉。
由於没有掌握切换其他共鸣位置的能力，也就是『换声技术』。
当情绪需要更强烈的表达时，就会有挤、憋、咬字不对劲的状况，显得侷促、僵硬。
这就像早期周杰伦硬顶高音的方式——那倚仗的是顶级的嗓音天赋，常人难以模仿。
“你不知道，你对我多么重要。”
“有了你生命完整得刚好。”
…
刘启峰想起前世看她的剧，在需要声嘶力竭的桥段，也常因发声方式导致台词变形，削弱了表演的感染力——毕竟台词功底也是演技的一部分。
……
“合:小酒窝，长睫毛。”
“迷人的无可救药。”
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