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如果顾杰对自己真的一点感觉都没有,那就让顾杰帮忙鉴赏一下剧本,分析拿奖的可能性,指导一下表演重点。
一个剧本,双重使用效果。
拿到剧本,看见《迷失bj》的片名,顾杰刚开始还愣了一会儿。
不过在看到前几分钟的内容过后,顾杰立马反应了过后,这就是《苹果》。
对于这种提名了柏林金熊奖的电影,业内大多人都会拉片,上辈子的顾杰也不例外,而且印象很深,许多情节都还记得,尤其是前五分钟。
前五分钟的镜头可以说非常耐人寻味,梁嘉辉从酒店离开后,开着自己的奔驰穿梭在车水马龙,写字楼鳞次栉比排布的bj城,尽显繁华。
而衔接光鲜亮丽bj城的下一个镜头,是梁嘉辉从车上下来,镜头立马给到金盆足浴中心,而且还是特写。
然后继续向下衔接,梁嘉辉往自己办公室走的过程中,背景声为嘈杂的技师为顾客拍脚声,然后跳切技师按脚的画面。
镜头就是语言,这短短几分钟的镜头展示中,顾杰必须得承认,这些镜头某种程度上可以解释为光鲜亮丽的bj城所掩盖的污秽。
其次,提供足浴服务的技师基本都是女性,还有第一个出场为梁嘉辉提供pc服务的女性,电影的导演李钰同样都是女性。
所以这里存在一种较为极端的解读,李钰在用她的镜头在向外展示社会对于女性群体的压迫。
李钰的真实想法顾杰不得而知,但《苹果》镜头就摆在那儿,就是存在这些联想,而且镜头展示极为赤裸裸。
李钰导演个人的电影
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>作,卖房子拍出来的纪实风格故事长片《今年夏天》,是一部女同性恋电影,主角向家人坦白,然后被妈妈强烈反对。
第二部作品《红颜》,十几岁意外怀孕的女孩小云,和男孩一起被学校开除,孤独地承受来自社会、家庭的压力与歧视。
只要看过李钰的电影,就很容易看到她的作品里无处不在的女性受压迫、社会不平等,描述女性积极向上时又会被各种因素打断。
都说第六代导演喜欢注视禁忌、社会阴暗面,但顾杰觉得李钰更极端。
娄晔等人拍电影是大社会下面的某一个群体、不分阶层,李钰是一刀切,直接划分男、女,搞对立的祖师爷。
凭借着向西方老爷们描述国内社会对女性群体的不公平、压迫,杜撰一些莫须有的东西,李钰成为了欧洲三大的常客。
但她的技法不是一般的烂,西方评委们看到后也是倒吸一口凉气,透心凉心飞扬。
技法烂到家,镜头语言找不到任何出彩的地方。
评委昧着良心都给不出有点重量的奖,主竞赛单元奖项更是从来都是不沾边。
盯着顾杰无波无澜地阅读完整部剧本,范兵兵发问道:“剧本怎么样,你觉得我可以演吗?”
顾杰不是涉世未深的大学生,他见过太多,深知娱乐圈里的人一举一动都潜藏着背后的含义。
而且给外人看其他导演的剧本,这本身就是一种出格行为,哪怕他不会外泄。
“你想让给你一个什么样的回答?”
顾杰反问。
范兵兵手掌心撑着下巴,直视顾杰的眼睛:“我想要你最真实的回答。”
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