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凯文戴上耳机，重新播放《界线》的原始demo。
他的神情不是创作者沉浸于个人情绪的迷惘，而更像一位经验丰富的工程师在评估一个精密系统的性能。
手指无意识地在桌面上敲击着节奏，眼神专注地扫过屏幕上每一轨波形。
“这里的bridge，情绪递进可以更清晰一些，”
他低声自语，快速在便签上记下，“第二段主歌后的合成器pad太厚，会吃掉人声的细节，需要剥离一层。”
前世在制作室里反复打磨团体曲目的经验，让他能迅速从“团队表现”
的角度发现作品的优化空间。
他新建了一个标注文档，条理清晰地列出修改方向：
1.结构优化：为不同音色的成员设计更鲜明的入口与段落，增强歌曲的戏剧性和层次感。
2.歌词视角强化：将某些模糊的指代进一步明确为“我们共同面对的课题”
，强化集体叙事。
3.情绪弧线调整：在保持整体冷峻、思辨基调的同时，于结尾部分注入更具确定感的希望信号，形成更完整的“困惑-碰撞-寻求-出路”
的情感弧光。
4.编曲空间预留：为Woozi可能加入的更多器乐细节、为成员们可能即兴发挥的和声与ad-libs留出足够的“气口”
。
他没有急于动手修改，而是先花时间仔细聆听了SEVENTEEN过往的主打曲，特别是那些成功平衡了个人特色与团队整体感的作品，分析其编曲手法和段落分配。
然后又调出成员们近期的个人作品或表现突出的part，重新审视每个人的音色特质和擅长领域。
“胜澈哥的rap需要更有爆发力的节奏支撑……净汉哥的气声适合营造悬疑和转折感……DK和胜宽的vocal能量可以在这里推高情绪……Vernon的flow能在这里形成有趣的对比……”
他喃喃着，手中的笔在曲谱草稿上快速标记。
此刻的他，不再是那个“失忆忙内”
，而是切换到了曾经身为制作人、必须统筹全局的专业模式。
几天后，当李知勋再次来到工作室，凯文直接将整理好的修改思路和几个关键段落的调整小样推了过去。
李知勋沉默地听完，目光扫过那份条理清晰的笔记，镜片后的眼睛闪过一丝讶异，随即化为更深的审视和认可。
“思路很清晰，”
他点点头，语气是同行间的平等探讨，“特别是对成员音色利用和情绪段落的设计。
结尾那个上扬的处理……你确定？这歌原本的灰色调很有魅力。”
“确定。”
凯文的回答没有犹豫，带着一种基于专业判断的笃定，“SEVENTEEN的音乐底色里，‘希望’和‘向前’是核心。
即使是在探讨‘界线’这样的难题，最终也应该给人以跨越或者重新定义它的力量。
这不仅仅是甜美的希望，是经过碰撞和思考后，依然选择相信‘我们’的、更有分量的积极。”
李知勋看着他，片刻后，嘴角极轻微地动了一下。
“那就按你的想法推进。
需要我配合调整的地方，随时说。”
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