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找出一个使它更快得到改变的办法，正如我们在遭受某种疾病的侵袭或者获得痊愈时，我们的肉体以更快的速度在改变。
我们永远不要俯身发表演说，免得别人以为我们有什么想法，或者要屈尊与公众讲话。
如果公众愿意，让他们来读我们。
此外，演说者就像一个演员——艺术的跟差，一个任何优秀艺术家都不屑一顾的角色。
双重思考
我发现，我总是同时倾听和思考两件事情。
我想每个人都多少会有类似的感觉。
某些观感如此模糊，我们只有在过后去回忆时，才发现我们有这样的观感。
我相信，这些观感构成我们所拥有的双重注意力的一部分——或许是内在部分。
就我而言，引起我注意的两种现实同样生动鲜明。
这便构成我的本原，或许也构成我的悲剧，并赋予它喜剧色彩。
我埋头聚精会神地抄写着账本，而账目记录的是一家不起眼的公司徒劳无益的历史。
与此同时，带着同样的注意力，我的思绪搭乘着想象之船，领略了幻想中东方的奇异景观。
对我而言，两件事同样历历在目，同样清晰可见：一方面，我小心翼翼抄录的页面是维斯奎兹先生和他的公司的商业史诗，另一方面，在靠近油漆成斑马线的甲板那边，我站在甲板上凝神观察的，是航行中的一排排躺椅和躺在上面舒展双腿放松休息的旅客。
（如果一辆童车从我身边骑过，那辆童车也将写入我的故事。
）吸烟室挡住了我的视线，所以我只能看见他们伸长的双腿。
我将笔蘸了蘸墨水，那间吸烟室的门打开了——我感到自己正站在那里——陌生人的面孔浮现出来。
他背对着我，向别人走去。
他走得很慢，我从他的背影看不出什么来。
我转向其他账目，试图找出哪里出了错。
马奎斯的账目应记入借方而不是贷方。
（在我看来他胖乎乎，和蔼可亲，爱开玩笑，而突然之间，那艘船消失在远处。
）
行动家
世界属于没有感觉的人。
成为行动家的最基本条件就是失去感觉。
在生活中，实用表达的首要条件就是意志，因为意志主导行动。
两种事物可以阻碍行动——感觉和分析思维，而后者就是加上感觉的思维。
一切行动究其本质，不过是我们的个性向外部世界的投射。
由于外部世界首先且主要是由人类构成，那么，这种个性的投射从根本上说与其他人的路径形成交集，根据行动方式的不同来妨碍、伤害或践踏他人。
一个人在采取行动时，已丧失对他人的个性、快乐和痛苦的想象能力。
他的同情心走向麻痹。
行动家将外部世界看作是由排他的无生命物质组成——或者说，世界的本质是无生命的，就像一块拦路石，要么跨过去，要么踢到一边。
或者像一个没有抵抗能力的人一样呆滞，这个人也正如一块拦路石，他要么被跨过去，要么被踢到一边。
行动家的最好例证是军事战略家，因为他能将每一次行动的全部注意力与它的极端重要性联系起来。
生活如战场，战斗是生活的综合体。
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